Новые бронзовые двери Бургосского собора: шести лет работы и большая команда

Антонио Лопес, автор новых бронзовых дверей Бургосского собора, описал свою работу как смесь обыденного, воплощенного в двух боковых дверях, и сверхъестественного, которое венчает рельеф Бога на двойных створках центрального портала. Это бронзовое произведение впечатляющих масштабов, которое, несмотря на свои габариты, выполнено до мельчайших деталей. Художник, постоянно улыбающийся и довольный проделанной работой, пошутил об легкости открывания и закрывания дверей, несмотря на их огромный размер. Во время инаугурации этого заказа, выполненного Капитулом Собора в честь VIII столетия Собора, отмеченного в 2021 году, художник из Томельосо избегал высказываться о том, что двери не будут установлены на фасаде Санта-Мария храма, для которого они были спроектированы, а будут выставлены в Музее Собора. «Рельеф — это очень сложная техника в бронзе, и, особенно, самая большая дверь поставила нас на предел наших возможностей», — отметил Антонио Лопес. Также в работе в течение нескольких месяцев участвовали рабочие из нескольких мастерских, включая литейную, где обрабатывали бронзу. Эти изображения сопровождаются растительностью, несколькими животными, среди которых — стая скворцов, символизирующая Святого Духа, и рельеф Бургосского собора. Центральное пространство посвящено Творению, с большим ликом Бога, мужчины и женщины на двухстворчатой двери весом четыре тонны и высотой шесть метров. В его работе участвовал команда из десяти человек, возглавляемая Антонио Лопесом и Гонсало Хименесом, который多年 был генеральным секретарем «Las Edades del Hombre». На самом деле, он провел несколько демонстраций для СМИ, чтобы продемонстрировать эффективность системы подшипников, на которой они держатся. Их размещение будет в Музее Собора на неопределенный срок, хотя архиепископ Бургоса, Марио Ичета, настаивал на своем желании «увидеть, с каким приемом они будут встречены, и, когда придет время, разработать проект с оценкой влияния на культурное наследие, чтобы обратиться к властям с просьбой об установке дверей в место, для которого они были спроектированы, но без спешки». На самом деле, никто не просил ничего, кроме разрешения Хунты Кастилии и Леона установить двери в часовне Сантьяго в соборном музее, где они будут выставлены на несколько недель бесплатно. Один из архитекторов, работавших над проектом, Хосе Мануэль Альварес, объяснил, что для их установки в том месте, которое они считают «временным размещением», необходимо было решить вопросы крепления, фиксации и транспортировки, учитывая большой размер и вес деталей, в процессе монтажа, особенно деликатном, чтобы не нанести никакого ущерба храму. Сам Антонио Лопес, который определил себя как «немногого религиозного человека, хотя в глубине души мы все носим в себе что-то, что связано с религией», отнесся к Бургосскому собору как к «великолепному творению человека, посвященному Богу», и признал, что «достичь этого уровня сложно, но можно попытаться, а затем другим придется решать». В субботу он подтвердил это, напомнив, что мраморы Парфенона не находятся в Парфеноне, а распределены между Лондоном, Парижем и Афинами.事实上，与安东尼奥·洛佩斯一起制作青铜门的小组协调员贡萨洛·希门尼斯回忆说，当关于用青铜门更换木门的争议开始时（该项目早在一年前就已启动），艺术家告诉他们“我们要尽我们所能制作最好的门，其他都不重要”。昨天在正式介绍他的作品之前，他说：“如果作品好，地点就无所谓了；如果不好，也一样”。现存的木门是在18世纪安装在新的新古典主义门廊上的，这种风格与寺庙最初的原哥特式风格几乎没有什么关系.即将年满90岁的安东尼奥·洛佩斯说，他仍然每天都在自己的工作室工作.早上，他画的是放在篮子里的小孙女；下午，画的是被钉在十字架上的基督.Независимо от своего конечного назначения, двери в будущем должны стать напоминанием о восьмисотой годовщнике закладки первого камня храма, который на протяжении веков накапливал элементы различных архитектурных и художественных стилей. В данном случае, результатом являются две боковые двери весом по две тонны каждая с рельефами Рая; одна из них — с Младенцем Христом, а другая — с подростком Девой Марией.